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指揮家阿尤布·古利耶夫揮棒，打擊樂(lè)率先起勢(shì)，以靈動(dòng)音色牽引出中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)演奏的異域旋律。濃郁的阿拉伯風(fēng)情從聽(tīng)覺(jué)延伸至雙眼，舞臺(tái)上，大幕升起，色彩圖案極盡斑斕的影像交織成一冊(cè)《一千零一夜》的圖書(shū)，書(shū)頁(yè)翻動(dòng)，故事流轉(zhuǎn)，奇幻的傳說(shuō)走出圖畫(huà)，來(lái)到觀(guān)眾眼前。8月23日至25日，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)濱海分院攜芭蕾舞劇《一千零一夜》登臺(tái)北京藝術(shù)中心，向觀(guān)眾展開(kāi)了一個(gè)極致華麗璀璨的奇幻世界。

芭蕾舞劇《一千零一夜》改編自家喻戶(hù)曉的同名阿拉伯和波斯民間故事集，為化解國(guó)王沙赫里亞爾被妻子背叛的怒火和瘋狂，女主角舍赫拉查德請(qǐng)求向他講述動(dòng)人的故事，挽救將被處決的無(wú)辜女子的命運(yùn)?！端中涟瓦_(dá)和大鳥(niǎo)》《阿拉丁神燈》《阿里巴巴和四十大盜》，3個(gè)廣為流傳的傳說(shuō)由舍赫拉查德一一道來(lái)，歌頌著女性的美麗、善良與智慧。1979年，芭蕾舞劇《一千零一夜》在阿塞拜疆歌劇和芭蕾舞劇院首演，沒(méi)有華麗璀璨的皇冠，沒(méi)有常見(jiàn)的tutu裙，但劇中神秘厚重的東方氣息格外引人入勝。

這一次，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)濱海分院上演的版本由埃爾達(dá)爾·阿利耶夫全新編舞，在古典芭蕾的底色上，阿利耶夫大膽融入東方舞蹈風(fēng)格和少量雜技元素，打造了獨(dú)特的新古典主義“造型語(yǔ)言”?！拔璧妇幣攀恰兑磺Я阋灰埂纷钐貏e的亮點(diǎn)。要把傳統(tǒng)的、民間的元素融入芭蕾中，再用民間風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，這是非常困難的。”埃爾達(dá)爾·阿利耶夫說(shuō)。為了更好地展現(xiàn)東方韻味，芭蕾舞演員需要進(jìn)行至少半年的阿拉伯舞蹈課程訓(xùn)練。

故事在富麗堂皇的宮殿中開(kāi)啟，典雅繁復(fù)的梁柱、燦如繁星的燈盞幽邃美麗，夢(mèng)幻得令人驚嘆。連續(xù)3天，兩位首席舞者安娜·薩莫斯特列洛娃、伊琳娜·薩波日尼科娃與第一獨(dú)舞拉達(dá)·薩爾塔科娃各自領(lǐng)銜的3組演員陣容輪番上場(chǎng)，舞動(dòng)著這部作品的波折壯麗。同時(shí)，阿塞拜疆民族作曲家菲克列特·阿羅米夫?yàn)椤兑磺Я阋灰埂匪鞯呐錁?lè)耐人尋味，他將東方旋律與歐洲古典形式交織，大量運(yùn)用邦戈鼓、大鑼、木琴、顫音琴等打擊樂(lè)器，并加入了阿塞拜疆傳統(tǒng)弦樂(lè)器塔爾琴。在阿尤布·古利耶夫的帶領(lǐng)下，中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演奏極具戲劇張力和沖擊感，為整臺(tái)演出鋪陳了瑰麗磅礴的底色。

在面向普通觀(guān)眾的同時(shí)，通過(guò)“公益座”活動(dòng)，國(guó)家大劇院藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)邀請(qǐng)通州區(qū)公共文明引導(dǎo)員、交通志愿者、青年志愿者、治安志愿者等特別觀(guān)眾走進(jìn)了《一千零一夜》本輪演出現(xiàn)場(chǎng)，近距離感受舞臺(tái)藝術(shù)的無(wú)限魅力。本報(bào)記者 高倩 文 方非 攝